Σάββατο 3 Οκτωβρίου 2020

Bloomberg: Πώς ο Θουκυδίδης «εξηγεί» τη συμπεριφορά της Τουρκίας και του Πούτιν - Πελοποννησιακός Πόλεμος - Το Bloomberg αποθεώνει τον επίκαιρο Θουκυδίδη που επιμένουν να λησμονούν πολλοί


Τον 5ο αιώνα π.Χ. ο ιστορικός Θουκυδίδης εκμεταλλεύτηκε ένα επεισόδιο του Πελοποννησιακού πολέμου, την πολιορκία της Μήλου από τους Αθηναίους, για να παρουσιάσει και να αναλύσει την αντιπαράθεση Δικαίου και Ισχύος στις Διεθνείς Σχέσεις. Ο διάλογος αυτός έχει μία διαχρονική δραματική επικαιρότητα, ανάμεσα στην αλαζονεία των ισχυρών έναντι των μικρών λαών. (Πολλά συμπεράσματα μπορούν να εξαχθούν σε σχέση με τα όσα επιβάλλονται σήμερα στην πατρίδα μας, και την γεωπολιτική μας ισχύ στο Αιγαίο....) 


«Για να καταλάβεις τον κόσμο σήμερα, διάβασε… Θουκυδίδη». Αυτό προτρέπει τους αναγνώστες του Bloomberg ο αρθρογράφος Αντρέας Κλουθ, ο οποίος προσπαθεί να συγκρίνει την Αρχαία Αθήνα με τις σύγχρονες υπερδυνάμεις.

«Το 416 π.Χ. ο στρατός της Αθήνας μετέβη στο μικρό και ουδέτερο νησί της Μήλου. Οι Αθηναίοι ζήτησαν από τους Μήλιους να υποταχθούν σ’ αυτούς και να αποτίνουν τιμές, ειδάλλως θα εξαλείφονταν. Έκπληκτοι, οι Μήλιοι επικαλέστηκαν την ηθική, τη δικαιοσύνη, τον νόμο, ακόμη και τους Θεούς. Οι Αθηναίοι απάντησαν: “Έχετε απλώς να επιλέξετε μεταξύ του να κάνετε ό,τι σας είπαμε ή να καταστραφείτε. Μην σπαταλάτε τον χρόνο μας”. “Αυτό είναι άδικο” επέμειναν οι Μήλιοι» αφηγείται ο αρθρογράφος του Bloomberg.

Και συνεχίζει: «Έτσι οι Αθηναίοι σκότωσαν όλους τους ενήλικους άνδρες και πούλησαν τις γυναίκες και τα παιδιά ως σκλάβους. Στη συνέχεια, έστειλαν περίπου 500 αποίκους να κατοικήσουν στο νησί».

Σύμφωνα με τον Αντρέας Κλουθ, το παραπάνω κείμενο, στο οποίο περιγράφεται στο έργο του Θουκυδίδη για την «Ιστορία του Πελοποννησιακού Πολέμου» αποτυπώνεται όλη η ουσία των διεθνών σχέσεων, συνιστώντας ένα καλό εγχειρίδιο κατανόησης του σημερινού κόσμου.

Στον διάλογο μεταξύ Αθηναίων και Μήλιων αντικατοπτρίζονται οι δύο παραδοσιακές προσεγγίσεις της πολιτικής.

  • Ο ρεαλισμός των Αθηναίων που αποκωδικοποιεί τον κόσμο ως μία «σκηνή, η οποία οργανώνεται αποκλειστικά από την ισχύ και το συμφέρον».
  • Ο ιδεαλισμός των Μήλιων, ο οποίος συχνά αναπτύσσεται ως διεθνές δίκαιο και εντάσσεται στα κείμενα των Ηνωμένων Εθνών και της Ε.Ε., με στόχο την προστασία του αδύναμου από τον δυνατό και την κοινή ωφέλεια.

Μετά τον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο, σύμφωνα με το Bloomberg, ο Δυτικός Κόσμος οργανώθηκε - κατά βάση - στην αρχιτεκτονική των Μήλιων. Κι αυτό ίσχυε για τουλάχιστον μία 10ετία, μετά το τέλος του Ψυχρού Πολέμου.

«Αυτό που συμβαίνει σήμερα είναι μία ραγδαία μεταστροφή από τον ιδεαλισμό στον ρεαλισμό. Ορισμένες σύγχρονες δυνάμεις, όπως η Ρωσία, η Τουρκία και η Κίνα, οι οποίες παλαιότερα βίωσαν την ταπείνωση από τη Δύση, τώρα αναλαμβάνουν τον ρόλο των αρχη-ρεαλιστών» επισημαίνει ο αρθρογράφος του Bloomberg.

Ως χαρακτηριστικό παράδειγμα επικαλείται τον Βλαντίμιρ Πούτιν, ο οποίος το 2008 εισέβαλε στη Γεωργία και το 2014 προσάρτησε την Κριμαία. «Και το έκανε, όπως ακριβώς οι Αθηναίοι με τη Μήλο».

Όσον αφορά την Ευρώπη, κατά τον Αντρέας Κλουθ, φαίνεται ότι διαθέτει μόνο αξίες, αλλά όχι ισχύ. Αντίθετα, οι ΗΠΑ, υπό τον Ντόναλντ Τραμπ, μάλλον έχουν απολέσει το ενδιαφέρον για τις αξίες, προωθώντας το «Πρώτα η Αμερική» (σ.σ. America First) – ό,τι κι αν σημαίνει αυτό.

naftemporiki.gr με πληροφορίες από Bloomberg


-----------------------------------------------------------------------------
Θουκυδίδου…..διάλογος Αθηναίων – Μηλίων


Τo 416 π.Χ. κατά τη διάρκεια του Πελοποννησιακού πολέμου οι Αθηναίοι με επικεφαλής τους στρατηγούς Κλεομήδη, υιό του Λυκομήδη και Τεισία υιό του Τεισιμάχου, εξεστράτευσαν κατά της νήσου Μήλου. Είχαν μαζί τους τριάντα δικά τους πλοία και οκτώ συμμαχικά (έξι από τη Χίο και δύο από τη Λέσβο) και η στρατιωτική τους δύναμη αποτελείτο από Αθηναίους (1.200 οπλίτες, 300 τοξότες και 20 έφιππους τοξότες) και συμμάχους κυρίως νησιώτες (1.500 περίπου) συνολικά δηλαδή είχαν μια δύναμη 3.000 περίπου ανδρών.

Οι Μήλιοι όπως αναφέρει ο Θουκυδίδης – ήταν άποικοι των Λακεδαιμονίων και ηρνούντο να υποταχθούν στους Αθηναίους όπως έπραξαν οι λοιποί νησιώτες. Στην αρχή μεν του Πελοποννησιακού πολέμου τήρησαν ουδετερότητα κατόπιν όμως, πιεζόμενοι από τους Αθηναίους, που ερήμωναν το έδαφός τους, περιήλθαν σε κατάσταση πολέμου εναντίον τους. Οι τελευταίοι θέλοντας να ξεκαθαρίσουν – μια για πάντα – το πρόβλημα της Μήλου, στρατοπέδευσαν έξω από τα τείχη της πόλεως και έστειλαν προς διαπραγμάτευση πρέσβεις, σε μια προσπάθεια ειρηνικής υποταγής της νήσου. Οι Μήλιοι δεν παρουσίασαν τους πρέσβεις ενώπιον του λαού, όπως γινόταν σε άλλες περιπτώσεις, αλλά προφανώς φοβούμενοι μήπως ο λαός παρασυρθεί από τα επιχειρήματα των πρέσβεων και δεν λάβει τη σωστή απόφαση, εζήτησαν από αυτούς να εκθέσουν τον σκοπό της ελεύσεώς των προς τις αρχές του τόπου και το κυβερνητικό συμβούλιο της Μήλου.

Οι Αθηναίοι πρέσβεις, αρχίζοντας την ομιλία τους, είπαν ότι εφόσον δεν πρόκειται να μιλήσουν ενώπιον του λαού αλλά η συνδιάσκεψη θα είναι κλειστή, επιτρέπουν εις τους Μηλίους, αντί να περιμένουν το τέλος του λόγου των Αθηναίων, να απαντούν αμέσως σε κάθε σημείο στο οποίο διαφωνούν, εκθέτοντας την άποψη – διαφωνία τους. Τότε άρχισε ένας από τους σημαντικότερους διαλόγους που έχει διασώσει η παγκόσμια Ιστορία. Πρόκειται για ένα κείμενο πολιτικού ρεαλισμού όπως θα διαπιστώσουμε παρακάτω και από τα λίγα που μπορεί να βρει κανείς. Επί πλέον είναι ένα από τα λίγα ιστορικά κείμενα, που έχουν διασωθεί υπό μορφή διαλόγου και όχι συνεχούς κειμένου, επίσης είναι ο μόνος διάλογος που περιλαμβάνεται στις «Ιστορίες» του Θουκυδίδη.

Δουλεία ή πόλεμος!

Στην αρχική παρατήρηση των Αθηναίων, οι Μήλιοι απάντησαν ειρωνικά ότι η μεγαλοφροσύνη της προτάσεώς τους είναι άξια παντός επαίνου, έρχεται όμως σε αντίθεση με τα έργα των, δηλαδή με την πολεμική ενέργειά των, που ήδη έχει αρχίσει, ώστε η κατάληξη του διαλόγου θα είναι -κατά τη λογική των Αθηναίων, που θέλουν να είναι οι ίδιοι δικαστές των όσων θα λεχθούν- εάν μεν οι Μήλιοι ενδώσουν, η δουλεία, εάν δε δεν ενδώσουν, ο πόλεμος (που σε περίπτωση ήττας θα σήμαινε την καταστροφή της πόλεως, τη σφαγή των αρρένων κατοίκων και τη δουλεία των γυναικόπαιδων). Είπαν τότε, οι Αθηναίοι:

Αθηναίοι:– Εάν ήλθατε στη διάσκεψη αυτή για να διεισδύσετε με εικασίες στα μυστικά του μέλλοντος, ή για άλλον λόγο και όχι για να δείτε πώς μπορείτε να σώσετε το κράτος σας, αντιμετωπίζοντας κατά μέτωπο την παρούσα κατάσταση, τότε η συζήτηση μπορεί να παύσει. Αλλά εάν ήλθατε για τον τελευταίον αυτόν σκοπό, τότε να εξακολουθήσουμε.

Μήλιοι: – Είναι φυσικό και συγγνωστό γι’ ανθρώπους ευρισκομένους στη θέση μας, να προσφεύγουν σε πολλά επιχειρήματα και υποθέσεις. Αναγνωρίζομε όμως ότι αντικείμενο της συνδιασκέψεως αυτής είναι η σωτηρία μας και παρακαλούμε να διεξαχθεί η συζήτηση με τον τρόπο που προτείνετε.

Αθηναίοι: Έχει καλώς……….εμείς εν τούτοις, δεν θα χρησιμοποιήσομε ωραίες φράσεις, υποστηρίζοντας με πολλά λόγια, που δεν πρόκειται να πείσουν κανένα ότι την ηγεμονία μας αποκτήσαμε δικαίως λόγω του ότι ενικήσαμε τους Πέρσες, ή ότι επιδιώκομε την επανόρθωση αδικιών οι οποίες έγιναν εις βάρος μας. Ζητούμε όμως και από σας να μη νομίσετε ότι θα μας πείσετε, ισχυριζόμενοι ή ότι ως άποικοι των Λακεδαιμονίων, δεν ελάβατε μέρος εις τον πόλεμο παρά το πλευρό μας, ή ότι δεν μας προξενήσατε κανένα κακό. Νομίζομε, αντιθέτως ότι επιβάλλεται να επιδιώξομε και σεις και εμείς εκείνο που θεωρούμε αληθινά κατορθωτό, αφού πραγματικά και οι δύο γνωρίζομε ότι κατά τη συζήτηση των ανθρωπίνων πραγμάτων, το επιχείρημα της δικαιοσύνης έχει αξία μόνο μεταξύ ίσων, σε ότι όμως ο ισχυρός επιβάλλει ό,τι του επιτρέπει η δύναμή του και ο ασθενής παραχωρεί ό,τι του επιβάλλει η αδυναμία του.

Μήλιοι: Αλλ’ αφού αναγκαζόμεθα να μιλήσομε για το συμφέρον, το οποίο εθέσατε ως βάση της συζητήσεως, παραμερίζοντας το δίκαιο, εμείς τουλάχιστον θεωρούμε χρήσιμο να μην παραγνωρίσετε το κοινό συμφέρον αλλά ν’ αναγνωρισθεί ότι για τον εκάστοτε κινδυνεύοντα, το εύλογο είναι και δίκαιο και να επιτραπεί σ’ αυτόν να επιδιώξει, με την πειθώ, μερικά ωφελήματα και πέραν του αυστηρού δικαίου. Αυτό εξ άλλου, συμφέρει και σας εξ ίσου, αφού αν ποτέ ηθέλατε ηττηθεί, η τιμωρία σας θα ήταν τόσο μεγάλη, ώστε να μπορεί να χρησιμεύσει στους άλλους ως παράδειγμα.

Αθηναίοι: Αλλά εμείς δεν ανησυχούμε για ενδεχομένη κατάλυση της ηγεμονίας μας. Γιατί επίφοβοι για τους ηττηθέντες δεν είναι εκείνοι που, όπως οι Λακεδαιμόνιοι, έχουν συνηθίσει ν’ ασκούν ηγεμονία σε άλλους (άλλωστε δεν έχομε σήμερα να κάνομε με τους Λακεδαιμονίους) αλλά ο πραγματικός κίνδυνος προέρχεται από ενδεχομένη εξέγερση κατά των ασκούντων την ηγεμονία και επικράτηση των υπηκόων των. Και τη φροντίδα μεν της αντιμετωπίσεως τέτοιων κινδύνων, μπορείτε να την αφήσετε σ’ εμάς. Αλλά θέλομε ν’ αποδείξομε, ακριβώς, ότι ήλθαμε εδώ για το συμφέρον της ηγεμονίας μας και ότι σκοπός των όσων θα ειπούμε είναι η σωτηρία της πόλεώς σας. Διότι επιθυμούμε να επιτύχομε την εφ’ υμών ηγεμονία ακόπως και να μην καταστραφείτε, προς το κοινό συμφέρον και των δύο μας.

Σας θέλουμε «εχθρούς»

Μήλιοι: Αλλά πώς είναι δυνατόν να είναι εξ ίσου συμφέρον για εμάς να γίνομε δούλοι, και συγχρόνως να είναι δικό σας συμφέρον να γίνετε κυρίαρχοί μας;

Αθηναίοι: Διότι σας παρέχεται η ευκαιρία να υποταχθείτε, αποφεύγοντας τα έσχατα δεινά, εμείς δε θα ωφεληθούμε μη καταστρέφοντάς σας.

Μήλιοι: Ώστε, δεν θα μας δεχθείτε να είμεθα φίλοι σας και όχι εχθροί σας, αλλά να διατηρήσομε την ειρήνη και την ουδετερότητά μας;

Αθηναίοι: Όχι. Γιατί η έχθρα σας μας βλάπτει πολύ λιγότερο από τη φιλία σας. Και τούτο διότι εις τα όμματα των υπηκόων μας, η φιλία σας θα είναι τεκμήριο αδυναμίας, ενώ το μίσος σας θα είναι τεκμήριο ότι είμαστε ισχυροί.

Μήλιοι: Ώστε, λοιπόν, τέτοια αντίληψη του πρέποντος έχουν οι υπήκοοί σας, ώστε να θέτουν σε ίση μοίρα εκείνους, που δεν συνδέονται με σας με κανένα δεσμό, με εκείνους που είτε είναι άποικοί σας, όπως συμβαίνει με τους περισσότερους, είτε μετέπεσαν σε τάξη υπηκόων γιατί αποστάτησαν;

Αθηναίοι: Όσον αφορά στα επί του δικαίου στηριζόμενα επιχειρήματα, θεωρούμε ότι και σεις και εμείς δεν στερούμεθα τέτοιων, νομίζουμε όμως ότι όσοι διατηρούν την ελευθερία των οφείλουν τούτο στη δύναμή των, εμείς δε δεν επιτιθέμεθα κατ’ αυτών, ένεκα φόβου.

Ώστε, η υποταγή σας, αφού άλλωστε και νησιώτες είσαστε και ασθενέστεροι από άλλους, όχι μόνο θα επεξέτεινε την ηγεμονία μας, αλλά και θα απεδείκνυε ότι δεν είσθε ανώτεροι από εμάς, που είμαστε κυρίαρχοι της θαλάσσης.

Μήλιοι: Αλλά δεν νομίζετε, ότι τέτοια ασφάλεια παρέχει η πολιτική, που εμείς προτείνομε; Γιατί οφείλομε και πάλι, αφού μας βγάζετε από το έδαφος των επί του δικαίου στηριζόμενων επιχειρημάτων και μας επιβάλλετε να υποταχθούμε στο συμφέρον σας, να σας εξηγήσομε ποιο είναι το δικό μας συμφέρον και να προσπαθήσομε να σας πείσομε να το αποδεχθείτε, αν τούτο συμβαίνει να είναι συγχρόνως και δικό σας. Διότι πώς είναι δυνατόν να μην κάνετε εχθρούς σας, όσους τυχόν είναι σήμερα ουδέτεροι, όταν, βλέποντας αυτοί την τύχη μας, αντιληφθούν, ότι θα έλθει ημέρα, κατά την οποία θα επιτεθείτε και κατ’ αυτών; Και με την πολιτική σας αυτή τι άλλο κατορθώνετε, παρά να ενισχύσετε εκείνους που είναι ήδη εχθροί σας και να στρέψετε εναντίον σας παρά τη θέλησή των, εκείνους που ουδέποτε σκέφθηκαν να γίνουν εχθροί σας;

Αθηναίοι: Καθόλου. Διότι επικίνδυνοι εχθροί μας δεν είναι κυρίως όσοι κατοικώντας επί της στερεάς, απολαύουν ασφαλώς την ελευθερία των και, ως εκ τούτου πολύ θα σκεφθούν πριν λάβουν προφυλακτικά εναντίον μας μέτρα, αλλ’ οι νησιώτες, και όσοι απ’ αυτούς είναι ανεξάρτητοι όπως σεις, και όσοι είναι ήδη ερεθισμένοι λόγω της ακουσίας υποταγής των υπό την κυριαρχία μας. Γιατί αυτοί παρασυρόμενοι, συνήθως, από απερισκεψία, είναι δυνατόν να περιαγάγουν και τους εαυτούς των και εμάς σε προφανή κίνδυνο.

«Πριν γίνουμε δούλοι»

Μήλιοι: Αλλ’ εάν αντιμετωπίζετε μεγάλους κινδύνους, και σεις για να μη στερηθείτε της ηγεμονίας σας και οι ήδη υπήκοοί σας για ν’ απαλλαγούν από αυτήν, είναι προφανές ότι εμείς, που είμαστε ακόμη ελεύθεροι, θα είμαστε πολύ ποταποί και άνανδροι εάν δεν δοκιμάζαμε τα πάντα προτού γίνομε δούλοι.

Αθηναίοι: Όχι, εάν θελήσετε μόνο να σκεφθείτε νηφάλια. Διότι δεν ανταγωνίζεσθε προς ίσους περί ανδρείας, ώστε η υποχώρησή σας να συνεπάγεται καταισχύνη αλλά πρόκειται να σκεφθήτε για την ίδια τη σωτηρία μας, η οποία θα έλθει αν αποφύγετε ν’ αντιταχθήτε στους πολύ ισχυροτέρους.

Μήλιοι: Γνωρίζομε όμως ότι κάποτε οι τύχες του πολέμου επιμερίζονται με περισσότερη ισότητα μεταξύ των αντιπάλων, από όσο θα μπορούσε κανείς να περιμένει αποβλέποντας στην άνιση δύναμή τους. Και για εμάς, η μεν άμεση υποχώρηση σημαίνει απώλεια κάθε ελπίδας, ενώ, αν πολεμήσομε, υπάρχει ακόμη ελπίδα να μείνομε σώοι.

Αθηναίοι: Η ελπίδα είναι πράγματι παρηγοριά σε ώρα κινδύνου και όσες φορές κανείς, στηριζόμενος σ’ αυτήν, διακινδυνεύει μόνο ό,τι έχει ως περίσσευμα, τότε αυτή φέρει μεν βλάβη αλλ’ όχι και πλήρη καταστροφή. Αλλ’ όταν η άκρατη φύση της ελπίδας παρασύρει κάποιον στο να ρίξει τον περί των όλων κύβο, τότε μόνο αντιλαμβάνεται αυτός την αληθινή φύση της, όταν η καταστροφή έχει ήδη επέλθει και, όταν ο παθών λάβει την πείρα της, τίποτε δεν έχει πλέον απομείνει για να προφυλαχθεί εναντίον της. Μη θελήσετε να πάθετε τούτο σεις που είσθε ασθενείς και των οποίων η ύπαρξη εξαρτάται από μια ροπή της πλάστιγγος. Και μην κάμετε όπως οι πολλοί, που ενώ μπορούν ακόμη να σωθούν με ανθρώπινα μέσα, μόλις περιέλθουν σε αμηχανία και εγκαταλειφθούν από τις φανερές ελπίδες καταφεύγουν σε ελπίδες χιμαιρικές, τη μαντική και τους χρησμούς και άλλα παρόμοια, όσα, διεγείροντας ελπίδες, οδηγούν στον όλεθρο.

Μήλιοι: Να είσθε βέβαιοι ότι και εμείς αντιλαμβανόμεθα πόσο δύσκολο είναι ν’ αγωνισθούμε κατά της δυνάμεώς σας συγχρόνως και κατά της τύχης, εάν αυτή δεν είναι αμερόληπτη. Πιστεύομε όμως, ως προς μεν την τύχη, ότι δεν θα τεθούμε από τους θεούς σε θέση μειονεκτική, αφού, ενώ είμαστε ευσεβείς, αντιμετωπίζομε αδίκους, ως προς δε την ανεπάρκεια των δυνάμεών μας, ότι θα τη συμπληρώσει η ομοσπονδία των Λακεδαιμονίων, που είναι υποχρεωμένη να μας βοηθήσει, και αν όχι για άλλο λόγο, τουλάχιστον και χάρη στη συγγένειά μας προς αυτούς και από εντροπή. Και γι’ αυτό, το θάρρος μας δεν είναι τόσο παράλογο, όσο ίσως υποθέτετε.

Όλα για το συμφέρον

Αθηναίοι: Αλλά και εμείς νομίζομε, ότι δεν θα μας λείψει η εύνοια των θεών. Διότι εις ό,τι ζητούμε και πράττομε, καθόλου δεν απομακρυνόμεθα από ό,τι οι άνθρωποι πιστεύουν εν σχέσει προς τις θρησκευτικές των πεποιθήσεις ή από τις ανθρώπινες επιθυμίες και τους σκοπούς των. Καθόσον, ως προς τους θεούς μεν πιστεύομε, ως προς δε τους ανθρώπους καλώς γνωρίζομε, ότι, ωθούμενοι από ακάθεκτη φυσική ορμή, άρχουν παντού, όπου η δύναμή των είναι επικρατέστερη. Τον νόμο αυτόν, ούτε εμείς εθέσαμε, ούτε πρώτοι εμείς εφαρμόσαμε. Τον ευρήκαμε ισχύοντα και θα τον κληροδοτήσομε ισχύοντα αιωνίως, γνωρίζοντας ότι και σεις, επίσης, και κάθε άλλος, εάν είχατε όση εμείς δύναμη, θα εκάμνατε το ίδιο. Και ως προς μεν την ευμένεια των θεών, έχομε έτσι κάθε λόγο να μη φοβόμαστε ότι θα βρεθούμε σε μειονεκτική θέση. Όσον αφορά όμως στις προσδοκίες σας για τους Λακεδαιμονίους, με βάση τις οποίες πιστεύετε ότι αυτοί θα σας βοηθήσουν ωθούμενοι από το αίσθημα της δικής τους τιμής, εάν μακαρίζομε την απλότητά σας, δεν ζηλεύομε, όμως την ανοησία σας. Διότι αναγνωρίζομε, πράγματι, ότι οι Λακεδαιμόνιοι απέναντι στους εαυτούς των και τους εγχωρίους θεσμούς των δείχνονται κατ’ εξοχήν ευάρεστοι, ως προς τη συμπεριφορά των όμως απέναντι των άλλων, μολονότι πολλά θα είχε κανείς να ειπεί, μπορεί πολύ καλά να τα συγκεφαλαιώσει λέγοντας ότι διακρίνονται περισσότερο από όλους τους ανθρώπους που γνωρίζομε, ως ταυτίζοντες το ευχάριστο με το έντιμο και το συμφέρον με το δίκαιον. Και τέτοια αντίληψη, ελάχιστα με την αλήθεια ανταποκρίνεται προς τις παρούσες ανόητες ελπίδες σας σωτηρίας.

Μήλιοι: Αλλ’ εμείς, ένεκα ακριβώς του λόγου αυτού πιστεύομε, προ πάντων, ότι οι Λακεδαιμόνιοι, χάριν του ιδίου του συμφέροντός των, δεν θα θελήσουν να εγκαταλείψουν τους Μηλίους, που είναι άποικοί των, και να καταστούν έτσι προς μεν τους Έλληνες φίλους των ύποπτοι, προς δε τους εχθρούς των ωφέλιμοι.

Αθηναίοι: Αλλά, δεν νομίζετε ότι το συμφέρον συμβαδίζει με την ασφάλεια, ενώ η άσκηση της δικαιοσύνης και της τιμής συνεπάγεται κινδύνους, τους οποίους οι Λακεδαιμόνιοι αποφεύγουν, ως επί το πλείστον, ν’ αντιμετωπίζουν;

Μήλιοι: Αλλά και τους κινδύνους τούτους φρονούμε ότι θ’ αναλάβουν οι Λακεδαιμόνιοι προθυμότερα χάριν ημών και ότι θα θεωρήσουν αυτούς λιγότερο επισφαλείς, παρά αν επρόκειτο ν’ αναληφθούν χάριν άλλων, καθόσον, εάν λάβομε ανάγκη της συνδρομής των, ευρισκόμεθα πλησίον της Πελοποννήσου και, ένεκα της κοινότητος των πολιτικών φρονημάτων, είμαστε άξιοι περισσότερης εμπιστοσύνης από άλλους.

Το ψευδές αίσθημα της τιμής!

Αθηναίοι: Αλλ’ εκείνο στο οποίο εμπιστεύεται ο προσκαλούμενος ν’ αγωνισθεί παρά το πλευρόν άλλου, δεν είναι η εύνοια του προσκαλούντος, αλλ’ η τυχόν υπεροχή αυτού σε πραγματική δύναμη. Στην υπεροχή αυτή αποβλέπουν, πολύ περισσότερο μάλιστα από κάθε άλλον, οι Λακεδαιμόνιοι, οι οποίοι τόσο λίγο εμπιστεύονται τα δικά τους μέσα, ώστε μόνο μετά πολλών συμμάχων εκστρατεύουν εναντίον των γειτόνων των και για τον λόγο αυτόν, δεν είναι πιθανόν ότι θα διαπεραιωθούν σε νήσο, εφ’ όσον εμείς κυριαρχούμε στη θάλασσα.

Μήλιοι: Αλλ’ έχουν συμμάχους, τους οποίους μπορούν να στείλουν. Το Κρητικό πέλαγος, εξ άλλου, είναι ευρύ και η δι’ αυτού σωτηρία αυτών που θέλουν να διαφύγουν την προσοχή ευκολότερη παρά τη σύλληψή των από τους κυριαρχούντες στη θάλασσα. Αλλά και αν απετύγχαναν σ’ αυτό, θα μπορούσαν να στραφούν κατά του δικού σας εδάφους και εναντίον των λοιπών συμμάχων σας, μέχρι των οποίων δεν έφθασε τυχόν ο Βρασίδας.

[Σημ. Λακεδαιμόνιος στρατηγός, ο οποίος το 8ον έτος του Πελοποννησιακού Πολέμου (424-423 π.Χ.) εξεστράτευσε στη Χαλκιδική και κατέλαβε την Αμφίπολη].

Και τότε θα έχετε ν’ αγωνισθείτε όχι για την κατάκτηση χώρας που δεν σας ανήκει, αλλά για πράγματα που σας ενδιαφέρουν αμεσότερα, δηλαδή για την άμυνα των δικών σας συμμάχων και της δικής σας γης.

Αθηναίοι: Είναι ενδεχόμενο να συμβεί το ένα ή το άλλο από αυτά. Αλλά από τέτοια ενδεχόμενα έχομε εμείς ήδη πείρα. Εξ άλλου, δεν αγνοείτε και σεις ότι οι Αθηναίοι ποτέ δεν απεσύρθησαν από καμιά πολιορκία από φόβο τρίτου. Παρατηρούμε εν τούτοις, με λύπη μας, ότι μολονότι εδηλώσατε ότι κυρία μέριμνά σας θα είναι η σωτηρία της πόλεώς σας, σε όλη αυτή τη μακρά συζήτηση δεν είπατε τίποτε επί του οποίου στηριζόμενος εχέφρων άνθρωπος θα ενόμιζε ότι μπορεί να σωθεί. Αλλά το ισχυρότατο έρεισμά σας είναι μελλοντικές ελπίδες, ενώ τα υπάρχοντα μέσα σας, αντιπαραβαλλόμενα προς ό,τι ευρίσκεται ήδη παραταγμένο εναντίον σας είναι ανεπαρκή για να σας εξασφαλίσουν τη σωτηρία. Και θα δείξετε πολύ παραλογισμό εάν αφού αποσυρθούμε, δεν θελήσετε όπως έχετε ακόμη καιρό, να φθάσετε σε διαφορετική απόφαση, σωφρονέστερη από την παρούσα στάση σας. Διότι δεν μπορούμε να υποθέσομε ότι θα τείνετε το αυτί σας προς το ψευδές εκείνο αίσθημα τιμής, το οποίο καταστρέφει τόσες φορές τους ανθρώπους, όταν αντιμετωπίζουν κινδύνους προφανείς και γι’ αυτό ατιμωτικούς.

Γιατί πολλούς – μολονότι μπορούν ακόμη να ιδούν εγκαίρως πού φέρονται- παρασύρει η καλουμένη τιμή, με το δελεαστικό της όνομα, ώστε γινόμενοι θύματα μιας λέξεως, να περιπέσουν πράγματι εκουσίως σε αθεράπευτες συμφορές και να επισύρουν επί πλέον, από μόνοι των αίσχος, που είναι τόσο μάλλον ατιμωτικό, όσο είναι αποτέλεσμα μωρίας και όχι ατυχίας. Τούτο θ’ αποφύγετε σεις, εάν φανείτε φρόνιμοι. Ούτε θα θεωρήσετε εξευτελιστικό να υποκύψετε σε μεγάλη δύναμη, η οποία σας προτείνει όρους επιεικείς, προσφέροντας σε σας να γίνετε σύμμαχοί της και να διατηρήσετε τη χώρα σας, καταβάλλοντας φόρο υποτελείας. Και όταν σας δίνεται η εκλογή μεταξύ πολέμου και ασφαλείας, δεν θα θεωρήσετε ότι η αξιοπρέπεια σας επιβάλλει να επιμείνετε ισχυρογνωμόνως στη χειρότερη λύση. Καθόσον, εκείνοι συνήθως ευδοκιμούν, όσοι απέναντι μεν των ίσων δεν υποκύπτουν, προς δε τους ανωτέρους συμπεριφέρονται καλώς και προς τους υποδεεστέρους δείχνονται επιεικείς. Σκεφθείτε λοιπόν εκ νέου, όταν εμείς αποσυρθούμε, και μη λησμονείτε ότι πρόκειται να κρίνετε για την τύχη της μιας και μόνης πατρίδος σας και με μια απόφαση, από την οποία εξαρτάται η καλή ή κακή της τύχη.

Μετά το μάθημα αυτό πολιτικού ρεαλισμού, οι Αθηναίοι απεχώρησαν από τη συνδιάσκεψη και περίμεναν την απάντηση των Μηλίων. Οι Μήλιοι αφού διασκέφθηκαν για λίγο μόνοι τους, απήντησαν τα εξής:

Μήλιοι:«Ούτε την πρώτη απόφασή μας μεταβάλλομε Αθηναίοι, ούτε θα θελήσομε, εις διάστημα ολίγων στιγμών, να στερηθούμε την ελευθερία πόλεως, την οποία κατοικούμε επί επτακόσια ήδη έτη. Στηριζόμενοι τουναντίον και εις την τύχη η οποία κατά θεία συγκατάβαση, μας επροφύλαξε μέχρι τώρα, και εις την βοήθεια των ανθρώπων και δη των Λακεδαιμονίων, θα προσπαθήσουμε να σωθούμε. Σας προτείνομε, όμως, να δεχθήτε τη φιλία και ουδετερότητά μας και ν’ αποσυρθήτε από το έδαφός μας, αφού συνομολογήσομε ειρήνη, η οποία θα κριθεί συμφέρουσα για αμφοτέρους.»

Η απάντηση αυτή των Μηλίων δεν ήταν εντελώς στερημένη βάσεως – μολονότι πολύ ριψοκίνδυνη εν όψει της θανάσιμης απειλής, που επικρεμόταν επί των κεφαλών των. Και τούτο διότι και προηγουμένως, κατά το έκτο έτος του Πελοποννησιακού Πολέμου (426 π.Χ.), οι Αθηναίοι είχαν επιχειρήσει κατά της Μήλου, στέλνοντας μοίρα εξήντα πλοίων και δύο χιλιάδες οπλίτες, υπό την αρχηγία του Νικίου υιού του Νικηράτου. Ήθελαν να εξαναγκάσουν τους Μηλίους να ταχθούν με το μέρος τους στον πόλεμο αλλ’ αυτοί αν και νησιώτες, ηρνούντο να υποταχθούν στους Αθηναίους και δεν ήθελαν να λάβουν μέρος στη συμμαχία των. Επειδή όμως, μολονότι οι Αθηναίοι ερήμωναν τη γη των, οι Μήλιοι δεν υπέκυπταν, οι πρώτοι απέπλευσαν τότε το έκτο έτος του πολέμου, από τη Μήλο και εστράφησαν σε άλλες πολεμικές επιχειρήσεις στον Ωρωπό, στην Τανάγρα κ.λπ. Τώρα όμως το 16ο έτος του πολέμου, τα πράγματα ήταν διαφορετικά. Και οι Αθηναίοι, αποχωρώντας τώρα οριστικά από τη συνδιάσκεψη, είπαν:

Αθηναίοι:«Εάν κρίνομε λοιπόν από την απόφασή σας αυτή, είσθε οι μόνοι οι οποίοι κρίνετε καθαρότερα τα μέλλοντα παρά τα προ των οφθαλμών σας ευρισκόμενα και παρασυρόμενοι από την επιθυμία σας, βλέπετε τα αόρατα, σαν να είχαν πραγματοποιηθεί ήδη. Εστηρίξατε τα πάντα εις τους Λακεδαιμονίους, και τύχη και ελπίδες, και θα χάσετε τα πάντα».

Η σφαγή

Οι Αθηναίοι πρέσβεις επέστρεψαν εις το στρατόπεδο και οι στρατηγοί, αφού ήταν πλέον βέβαιο, ότι οι Μήλιοι δεν υποχωρούν, άρχισαν να κατασκευάζουν τείχος γύρω από την πόλη των Μηλίων, αφού κατένειμαν το έργο μεταξύ των αποσπασμάτων των διαφόρων πόλεων. Όταν ετελείωσαν το τείχος, άφησαν απόσπασμα αθηναϊκού και συμμαχικού στρατού για να πολιορκεί από ξηρά και θάλασσα την πόλη και ανεχώρησαν, με το μεγαλύτερο μέρος του στρατού. Επωφεληθέντες οι Μήλιοι, κατέλαβαν με νυκτερινή έφοδο το μέρος του περιτειχίσματος των Αθηναίων, όπου ήταν η αγορά των, εφόνευσαν μερικούς Αθηναίους και αφού εισήγαγαν στην πόλη των σίτο και όσα άλλα χρήσιμα μπόρεσαν, απεσύρθησαν και έμειναν αδρανούντες. Έπειτα από αυτό οι Αθηναίοι εβελτίωσαν την επιτήρησή τους. Έτσι, τελείωσε το θέρος.

Κατά τον επακολουθήσαντα χειμώνα, οι Μήλιοι κατέλαβαν πάλι και άλλο μέρος του αθηναϊκού περιτειχίσματος, το οποίο εφρουρείτο από ανεπαρκή δύναμη. Μετά από αυτό, εστάλη από την Αθήνα και άλλος στρατός υπό την αρχηγία του Φιλοκράτους, γιου του Δημέου. Ο αποκλεισμός έγινε πλέον στενότατος και συγχρόνως μερικοί από τους Μηλίους ήλθαν σε μυστικές συνεννοήσεις με τους Αθηναίους. Φαίνεται ότι όλοι οι Μήλιοι δεν ήταν σύμφωνοι με την αδιάλλακτη στάση των αρχόντων των. Έτσι τελικά οι Μήλιοι αναγκάσθηκαν να παραδοθούν στη διάκριση των Αθηναίων και αυτοί κατέσφαξαν όλους τους ενηλίκους άνδρες, ενώ τα γυναικόπαιδα επούλησαν ως δούλους. Κατόπιν δε έστειλαν πεντακοσίους Αθηναίους πολίτες και εποίκισαν τη Μήλο με νέο πληθυσμό. Μία από τις σκληρότερες γενοκτονίες της αρχαίας ελληνικής ιστορίας είχε συντελεσθεί. Απετέλεσε ένα στίγμα της Αθηναϊκής Συμπολιτείας, η οποία τόσο προωθημένη ήταν, ή τουλάχιστον έδειχνε ότι ήταν, στον πολιτισμό.

Σχόλια

Από τη μελέτη του παραπάνω διαλόγου εξάγονται χρήσιμα συμπεράσματα και κυρίως διαχρονικά διδάγματα. Συγκεκριμένα:

1. Αναδεικνύεται η εντιμότητα και το θάρρος στη στάση των Μηλίων έναντι των απαιτήσεων που προέβαλλαν οι Αθηναίοι. Προτίμησαν να θυσιάσουν την ελευθερία τους (τελικώς απεδείχθη ότι θυσίασαν την ζωή τους) παρά να προδώσουν τους συμμάχους Σπαρτιάτες.

2. Οι απαντήσεις των Μηλίων ήταν απλές – σύντομες – λογικές – εύστοχες και σαφείς έναντι των απαιτήσεων των Αθηναίων οι οποίες ήσαν μακροσκελείς, ενίοτε διφορούμενες, απειλητικές, υπερφίαλες και υστερόβουλες, χαρακτηριστικό δείγμα πολιτικού λόγου.

3. Διαπιστώνεται ότι η στρατιωτική ισχύς αποτελεί καθοριστικό παράγοντα διατήρησης της ελευθερίας. Όντας το κράτος αδύναμο, γίνεται βορά στις διαθέσεις των ισχυρών και φυσικά δεν διαθέτει την ελάχιστη διαπραγματευτική δυνατότητα.

4. Αποδεικνύεται η αλαζονεία και αηθικισμός των Αθηναίων οι οποίοι ενώ προέβαλλαν το πολίτευμα και πολιτισμό τους ως πρότυπα εφαρμογής στην πράξη διεκατέχοντο από μικροψυχία και εκδικητικότητα έναντι των αδυνάτων. Ο διάλογος Αθηναίων και Μηλίων αποτελεί χαρακτηριστικό παράδειγμα πολιτικού κυνισμού και αμοραλισμού.

5. Σε κάθε λαό, ανεξαρτήτως εποχής και χρόνου, θα υπάρχουν λιπόψυχοι άνθρωποι οι οποίοι προκειμένου να επιβιώσουν, είναι ικανοί και πρόθυμοι να θυσιάσουν αρχές – αξίες – ιδανικά, όπως ορισμένοι από τους κατοίκους της Μήλου οι οποίοι συμμάχησαν με τους Αθηναίους, προδίδοντας τον αγώνα της πόλης τους. Τα κίνητρα των προδοτών παραμένουν ΠΑΝΤΟΤΕ προσωπικά – ιδιοτελή – υλικά – ευτελή.

6. Αναδεικνύεται η ανεντιμότητα των Αθηναίων οι οποίοι αφού επικράτησαν των Μηλίων, αντί να προβάλουν τα ευγενή συναισθήματα του «νικητή» όπως μεγαλοψυχία – μεγαθυμία – ανωτερότητα, εξασφαλίζοντας έτσι και πολιτική υστεροφημία, προτίμησαν να κατασφάξουν τους Μηλίους εις το όνομα της «Αθηναϊκής δημοκρατίας».

Ο Πελοποννησιακός πόλεμος τελείωσε το 404 π.Χ με ολοκληρωτική νίκη της Σπάρτης έναντι των Αθηνών.

Πηγή: http://img.pathfinder.gr/clubs

http://chilonas.com/2012/08/12/%CE%AF-%CE%AC-%CE%AF-mla/

======================================

Πελοποννησιακός πόλεμος

https://el.wikipedia.org/wiki/%CE%A0%CE%B5%CE%BB%CE%BF%CF%80%CE%BF%CE%BD%CE%BD%CE%B7%CF%83%CE%B9%CE%B1%CE%BA%CF%8C%CF%82_%CE%A0%CF%8C%CE%BB%CE%B5%CE%BC%CE%BF%CF%82

==================================================

 "O σιωπών δοκεί συναινείν"

Παρασκευή 2 Οκτωβρίου 2020

Ο «Ματωμένος γάμος» του Λόρκα στο «Θέατρο της Δευτέρας» - Federico_García Lorca: Blood Wedding

Ματωμένος γάμος Μάνος Χατζιδάκις Full Album 
Ματωμένος γάμος Μάνος Χατζιδάκις - Μουσική: Μάνος Χατζιδάκις Στίχοι/ μετάφραση: Νίκος Γκάτσος - Ερμηνεία: Λάκης Παππάς 1.Εισαγωγή - 2.Τώρα Νυφούλα Μου Χρυσή - 3.Νανούρισμα 4.Σήκω Νύφη Ζηλεμένη - 5.Γύρνα Φτερωτή Του Μήλου 6.Κουβάρι Κουβαράκι - 7.Είσουν Καμάρι Της Αυγής Παραμύθι Χωρίς Όνομα - 8.Κι Ήταν Που Λέτε Μια Φορά (Πρόλογος) 9.Χορός (Στο Ίδιο Θέμα) - 10.Ναύτη, Γεροναύτη 11.Στην Ποταμιά Σωπαίνει Το Κανόνι 12.Τραγούδι Της Σημαίας 13.Ο Έκτορας Και Η Ανδρομάχη - 14.Ο Σιδεράς 15.Ρίχνω Την Καρδιά Μου Στο Πηγάδι


Τον «Ματωμένο γάμο» του Φεντερίκο Γκαρθία Λόρκα, που αναμφισβήτητα αποτελεί ένα από τα αριστουργήματα της σύγχρονης λογοτεχνίας, μεταδίδει η εκπομπή «Το Θέατρο της Δευτέρας», τη Δευτέρα 10 Δεκεμβρίου 2018 στις 20:40 στην ΕΡΤ2.

https://www.ert.gr/ert-protaseis/ert2-o-matomenos-gamos-toy-lorka-sto-theatro-tis-deyteras/

Υπόθεση: Η Μάνα ζει με τον μονάκριβο γιο της, αφού ο άντρας και το άλλο της παιδί φονεύθηκαν από την οικογένεια των Φελίξ. Ο γιος της, Γαμπρός, ετοιμάζεται να παντρευτεί. Η Νύφη ήταν παλιότερα αρραβωνιασμένη με τον Λεονάρντο -της οικογένειας των Φελίξ- που τώρα ζει παντρεμένος με μια εξαδέλφη της και το παιδί τους. Οι ετοιμασίες ξεκινούν, φτάνει η μέρα του γάμου, αλλά μετά την τελετή η Νύφη και ο Λεονάρντο που μοιράζονται ακόμα το ίδιο ερωτικό πάθος, φεύγουν μαζί και χάνονται στο δάσος. Οι οικογένειες αρχίζουν να τους αναζητούν. Το φονικό δεν αργεί να γίνει. Οι δύο άντρες σκοτώνονται, η Νύφη επιστρέφει με το αιματοβαμμένο νυφικό φόρεμα και η Μάνα θρηνεί.

- --

Ο Λόρκα εμπνεύστηκε από ένα άρθρο εφημερίδας που ανέφερε ένα έγκλημα στην ανδαλουσιανή πόλη Níjar. Ο Ματωμένος Γάμος είναι ένα από τα τρία τραγικά θεατρικά έργα της "ισπανικής υπαίθρου"[2] του συγγραφέα. Τα άλλα δυο είναι η "Γέρμα" και "Το Σπίτι της Μπερνάρντα Άλμπα". Και τα τρία έργα υπογραμμίζουν την πειθήνια υποταγή των γυναικών που αποζητούν ελευθερία στην παραδοσιακή κοινωνία της ισπανικής υπαίθρου, η οποία τους αρνείται την κοινωνική ή ερωτική ισότητα.

Κύριοι χαρακτήρες

  • La madre: Μητέρα του Γαμπρού, έχασε τον άνδρα της και το μεγαλύτερο γιο της, που δολοφονήθηκαν από τους Φελίξ. Ο γάμος του γιου της συμβολίζει γι' αυτή την απέραντη μοναξιά μέσα στους τέσσερις τοίχους του σπιτιού της.
  • El Novio: Ο Γαμπρός, νεαρός κι ευκατάστατος, με την οικονομική άνεση να πετύχει έναν καλό γάμο.
  • La Novia: Η Νύφη, νέα κοπέλα από καλή οικογένεια, που ζει με τον πατέρα της λίγο παράμερα από το υπόλοιπο χωριό.
  • Léonardo: Ο Λεονάρντο είναι ο μόνος χαρακτήρας "με όνομα". Είναι παντρεμένος κι έχει ένα μικρό γιο με την ξαδέρφη της Νύφης. Είναι της οικογένειας των Φελίξ και παλιά ήταν αρραβωνιαστικός της Νύφης, αλλά δεν την παντρεύτηκε λόγω έλλειψης χρημάτων.
  • La Luna: To Φεγγάρι
  • La Muerte: Ο Θάνατος, με τη μορφή μιας ζητιάνας
  • ....."Η δούλα που μεγάλωσε τη νύφη. Συμβολίζει τη χαρά

Υπόθεση του έργου: 

https://www.hallofpeople.com/gr/text/matomenos_gamos.pdf

Η Μάνα, πικραμένη από το θάνατο του συζύγου και του μεγαλύτερου γιου της από το χέρι των Felix, δίνει την ευχή της στο μικρότερο γιο της για να παντρευτεί μια κοπέλα που ζει κοντά στην πόλη και δηλώνει την επιθυμία της να δει εγγόνια.

Μια γειτόνισσα συζητάει με τη Μάνα και της αποκαλύπτει πως η Νύφη ήταν παλιά αρραβωνιασμένη με το Λεονάρντο, συγγενή των Felix που σκότωσαν την οικογένειά της. Ο Λεονάρντο είναι τώρα παντρεμένος με την ξαδέρφη της Νύφης και μένει μαζί με τη γυναίκα του και την πεθερά του. Όταν γυρίζει σπίτι από τη δουλειά, τις ακούει να νανουρίζουν το μικρό γιο του. Όταν ένα μικρό κορίτσι καταφτάνει και τους λέει τα νέα για τις προετοιμασίες του γάμου του Γαμπρού με τη Νύφη, ο Λεονάρντο όλο οργή ορμάει έξω από το σπίτι.

Η Μάνα επισκέπτεται το σπίτι της Νύφης, όπου συζητά μαζί της και με τον Πατέρα της. Η Υπηρέτρια μένει κάποια στιγμή μόνη με τη Νύφη, την πειράζει για τα δώρα του Γαμπρού, ενώ της αποκαλύπτει ότι ο Λεονάρντο έρχεται τα βράδια κάτω από το παράθυρό της. Εκείνο το βράδυ, τη συναντά και της εκμυστηρεύεται τον πόθο του και το λόγο που δεν την παντρεύτηκε παλιότερα. Η Νύφη επιχειρεί να τον κάνει να σωπάσει, αλλά δεν αρνείται ότι ακόμα έχει αισθήματα γι' αυτόν. Η υπηρέτρια διώχνει το Λεονάρντο, ενώ καταφτάνουν οι καλεσμένοι για το γάμο. Όλοι κατευθύνονται προς την εκκλησία, ενώ η Νύφη ικετεύει το Γαμπρό να την προστατέψει.

Μετά το γάμο, όλος ο κόσμος γυρίζει στο σπίτι της Νύφης για το γαμήλιο γλέντι. Εκεί, αναζητούν τη Νύφη και το Λεονάρντο, αλλά ανακαλύπτουν ότι το έσκασαν με το άλογο. Ο Γαμπρός εξοργισμένος βγαίνει να κυνηγήσει και να σκοτώσει το Λεονάρντο, ενώ η Μάνα διατάζει όλους τους καλεσμένους να χωριστούν σε ομάδες και να ψάξουν το ζευγάρι.

Στο δάσος, όπου βρίσκονται ο Λεονάρντο και η Νύφη, εμφανίζονται τρεις Ξυλοκόποι που συζητούν τα γεγονότα, λέγοντας ότι το ζευγάρι θα ανακαλυφθεί μόλις βγει το φεγγάρι και φωτίσει το δάσος.

Το Φεγγάρι εμφανίζεται σαν χαρακτήρας και σε ένα μονόλογο πενθεί την μοναξιά του και δηλώνει την επιθυμία του να χυθεί αίμα, προκειμένου να τιμωρήσει τους ανθρώπους που το άφησαν έξω από τα σπίτια τους. Ρίχνει το φως του στο δάσος, ενώ συνοδεύεται από μια ζητιάνα, που είναι ο Θάνατος προσωποποιημένος: μαζί συμφωνούν το θάνατο των ζηλιάρηδων ανδρών.

Ο Γαμπρός μαζί με μια κοπέλα ψάχνουν στο σκοτεινό δάσος. Τους εμφανίζεται ο Θάνατος, σαν γριά ζητιάνα και τους λέει ότι θα τους οδηγήσει στο Λεονάρντο. Λίγο πιο μακριά, ο Λεονάρντο και η Νύφη αγκαλιάζονται και σκέφτονται το μέλλον τους, ρομαντικοί αλλά με ένα ασίγαστο και σκοτεινό πάθος ο ένας για τον άλλο. Ακούγονται βήματα: πλησιάζει ο Γαμπρός με το Θάνατο, ο Λεονάρντο φεύγει από τη σκηνή και δυο κραυγές ακούγονται μες στο σκοτάδι.

Πίσω στην πόλη, οι γυναίκες έχουν μαζευτεί κοντά στην εκκλησία και συζητούν για τα γεγονότα. Ο θάνατος εμφανίζεται σαν ζητιάνα και δηλώνει ότι θάνατος απλώθηκε στο δάσος. Θυμωμένη και πικραμένη η Μάνα βλέπει τη Νύφη να γυρίζει, με το νυφικό της γεμάτο αίματα από τους δυο άνδρες που αλληλοσκοτώθηκαν στο δάσος. Η Μάνα την ανακηρύσσει πόρνη και πάει να τη σκοτώσει, αλλά τελικά απομακρύνεται και προσεύχεται. Η αυλαία πέφτει, όσο η Νύφη και η Μάνα απαγγέλλουν την τραγωδία του Ματωμένου Γάμου.

Από τη Βικιπαίδεια, την ελεύθερη εγκυκλοπαίδεια

  --
 
=====================
 "O σιωπών δοκεί συναινείν"

Πέμπτη 1 Οκτωβρίου 2020

«Ξέρω τι το ιδιαίτερο είχε»: Ο άνθρωπος που έκλεψε και έκρυψε τον εγκέφαλο του νεκρού Αϊνστάιν - What was so special about Einstein's brain?

Ποιος ήταν ο γιατρός που αφαίρεσε παράνομα τον εγκέφαλο του επιστήμονα, τον τεμάχισε σε 240 (!) κομμάτια και τον έπαιρνε μαζί του όπου κι αν πήγαινε;

1.230 γραμμάρια εγκεφάλου. Ή καλύτερα… 1.230 γραμμάρια ευφυΐας. Η φήμη και το μυαλό του Άλμπερτ Αϊνστάιν ήταν αρκετά για να οδηγήσουν στην πιο απόκοσμη κλοπή του αιώνα: Αυτή του εγκεφάλου του. Ήταν 17 Απριλίου του 1955 όταν ο Αϊνστάιν εισήχθη εσπευσμένα στο νοσοκομείο του Πανεπιστημίου του Πρίνστον, στο Νιου Τζέρσεϊ. Είχε διαμαρτυρηθεί για έντονους πόνους στο στήθος που οφείλονταν στα καρδιακά προβλήματα που αντιμετώπιζε.

Επτά χρόνια νωρίτερα είχε διαγνωστεί με ανεύρυσμα αορτής. Παρά την επέμβαση στην οποία οι θεράποντες ιατροί του τον υπέβαλλαν, η κατάσταση της υγείας του επιδεινωνόταν. Λίγο καιρό αργότερα, ήρθε αντιμέτωπος με νέο ανεύρυσμα, αρνήθηκε όμως να μπει στο χειρουργείο.

«Προτιμώ να πεθάνω όταν έρθει η ώρα μου», φέρεται να έχει δηλώσει στους γιατρούς του. Και πράγματι, δεν ξαναμπήκε ποτέ στο χειρουργείο.

Μετά την εισαγωγή του στο πανεπιστημιακό νοσοκομείο, χρειάστηκαν μόλις λίγες ώρες μέχρι να φύγει από τη ζωή. Στις 18 Απριλίου του 1955 ο μεγαλύτερος επιστήμονας όλων των εποχών πεθαίνει σε ηλικία 76 ετών. Αιτία θανάτου; «Ανεύρυσμα κοιλιακής αορτής».

Και ενώ υπό φυσιολογικές συνθήκες η ανθρωπότητα θα πενθούσε την απώλειά του, μια μακάβρια κλοπή ήρθε να φέρει τα πάνω – κάτω. Κι αυτό χάρη στην εμμονή του παθολόγου Δρ. Τόμας Χάρβεϊ ο οποίος ήθελε να μελετήσει τον εγκέφαλο του Αϊνστάιν πάση θυσία. Η μόνη λύση; Να τον κλέψει!

«Ξέρω τι το ιδιαίτερο είχε»: Ο άνθρωπος που έκλεψε και έκρυψε τον εγκέφαλο του νεκρού Αϊνστάιν

Σύμφωνα με το βιβλίο «Postcards from the Brain Museum» του Μπράιαν Μπάρελ ο «τρελός» επιστήμονας δεν ήθελε ούτε το σώμα, ούτε ο εγκέφαλός του να «μελετηθούν» μετά θάνατον. Μάλιστα, είχε δώσει πολύ συγκεκριμένες οδηγίες για τον τρόπο που επιθυμούσε να αντιμετωπιστεί η σορός του.

«Είχε ζητήσει να αποτεφρωθεί και οι στάχτες του να σκορπιστούν κρυφά στη θάλασσα ώστε να αποθαρρύνει τους ειδωλολάτρες», αναφέρεται χαρακτηριστικά.

Κάτι τέτοιο, όμως, δεν συνέβη. Αυτός είναι και ο λόγος που σήμερα γνωρίζουμε πως ο Άλμπερτ είχε και ανατομικά ιδιαίτερο μυαλό. Η νεκροψία το απέδειξε…

Η αφαίρεση και ο τεμαχισμός του διασημότερου εγκεφάλου

Η τύχη ήταν με το μέρος του Δρ. Χάρβεϊ, καθώς ο θάνατος του Αϊνστάιν έλαβε χώρα τα ξημερώματα της18ης Απριλίου, κατά τη διάρκεια της δικής του βάρδιας. Παρότι ο ίδιος δεν ειδικευόταν στην ανατομία και η μοναδική του αρμοδιότητα ήταν να προσδιορίσει τα αίτια θανάτου, ο «πειρασμός» ήταν τεράστιος.

«Ξέρω τι το ιδιαίτερο είχε»: Ο άνθρωπος που έκλεψε και έκρυψε τον εγκέφαλο του νεκρού Αϊνστάιν

Έχοντας κερδίσει πολύτιμο χρόνο με το πτώμα, ο παθολόγος θέλησε να εκμεταλλευτεί την ευκαιρία και να κάνει αυτό που κάθε γιατρός στη θέση του θα επιθυμούσε: Να ανακαλύψει το μυστικό του εγκεφάλου του Αϊνστάιν.

Η αυτοψία ξεκίνησε 7 περίπου ώρες μετά τον θάνατό του, με τον Χάρβεϊ να υποστηρίζει ψευδώς πως είχε την άδεια της οικογενείας του αποθανόντος για να προβεί στις ανάλογες ενέργειες.

Παρά τις εντολές του Άλμπερτ, ο Χάρβεϊ αφαίρεσε τους βολβούς των ματιών και τον εγκέφαλό του, τον οποίο αμέσως μέτρησε και ζύγισε.

Φρόντισε μάλιστα να αποθηκεύσει τον εγκέφαλο και «ψηφιακά», τραβώντας πολλές φωτογραφίες του από κάθε πιθανή γωνία, προκειμένου να μην ξεφύγει η παραμικρή λεπτομέρεια.

«Ξέρω τι το ιδιαίτερο είχε»: Ο άνθρωπος που έκλεψε και έκρυψε τον εγκέφαλο του νεκρού Αϊνστάιν

Έχοντας σιγουρευτεί πως οι λήψεις είχαν αποτυπώσει τον εγκέφαλο σε όλο του το μεγαλείο, τον τεμάχισε σε 240 (!) κομμάτια, πολλά από τα οποία εμβάπτισε σε ρητίνη και έκοψε σε χιλιάδες λεπτές φέτες προκειμένου να τα εξετάσει στο μικροσκόπιο.

Μερικά από αυτά εστάλησαν σε επιστήμονες σε όλα τα μήκη και πλάτη της γης, -μεταξύ των οποίων και ο προσωπικός γιατρός του Αϊνστάιν, Δρ. Ζίμερμαν-, το μεγαλύτερο μέρος του εγκεφάλου, όμως, τον τοποθέτησε στη φορμαλδεΰδη και τον κράτησε σε ένα βάζο στο γραφείο του.

«Ξέρω τι το ιδιαίτερο είχε»: Ο άνθρωπος που έκλεψε και έκρυψε τον εγκέφαλο του νεκρού Αϊνστάιν

Ακολούθως, φύλαξε τους βολβούς των ματιών του, -τους οποίους λίγο αργότερα χάρισε στον οφθαλμίατρο του Αϊνστάιν, Χέντρι Ανταμς, για περαιτέρω μελέτη- δίνοντας ό,τι απέμεινε από τη σορό του για αποτέφρωση.

Ίσως οι βολβοί να είναι το μοναδικό καλά διατηρημένο όργανο του επιστήμονα. Κι αυτό, διότι –σύμφωνα με τις φήμες-  φυλάσσονται μέχρι σήμερα σε υψίστης ασφαλείας χρηματοκιβώτιο στη Νέα Υόρκη… Παρά τις φήμες που θέλουν τον Ζίμερμαν να ετοιμάζεται να τους βγάλει σε δημοπρασία, ο ίδιος είναι κατηγορηματικός: «Τα μάτια του Αϊνστάιν όσο ζω θα ανήκουν μόνο σε μένα».

«Ξέρω τι το ιδιαίτερο είχε»: Ο άνθρωπος που έκλεψε και έκρυψε τον εγκέφαλο του νεκρού Αϊνστάιν

Ο Χάρβεϊ είχε βγάλει το συμπέρασμά του: Ο εγκέφαλος του Αϊνστάιν δεν παρουσίαζε καμία σημαντική διαφορά από αυτόν ενός μέσης ευφυΐας ανθρώπου. Απλά, είχε ελάχιστα λιγότερο βάρος και πρόδιδε τα 76 χρόνια του κατόχου του. Κάπως έτσι, ο μύθος που ήθελε τους ανθρώπους με υψηλό δείκτη νοημοσύνης να έχουν μεγαλύτερο σε μέγεθος εγκέφαλο, καταρρίφθηκε.

Σωστό ή λάθος συμπέρασμα; 
Η αλήθεια θα έβγαινε στο φως πολλά χρόνια αργότερα.

Την εποχή εκείνη, τα μέσα εξέτασης της ανθρώπινων απομειναρίων ήταν σαφώς περιορισμένα και λιγότερο εξελιγμένα από τα σημερινά. Για τον Χάρβει, όμως, ήταν ο μόνος τρόπος να φτάσει στην αλήθεια.

Έχοντας ολοκληρώσει τη νεκροψία, αποφάσισε να επικοινωνήσει με τον γιο του Αϊνστάιν προκειμένου να πάρει την άδεια νεκροψίας για επιστημονική μελέτη έστω και κατόπιν εορτής.

«Ξέρω τι το ιδιαίτερο είχε»: Ο άνθρωπος που έκλεψε και έκρυψε τον εγκέφαλο του νεκρού Αϊνστάιν

Γεγονός, φυσικά, που δεν αναφέρθηκε στα εξώφυλλα της εποχής. Αντιθέτως, όλοι –ακόμα και οι New York Times- έγραφαν πως ο Χάρβεϊ έκανε τη νεκροψία στη σορό του Αϊνστάιν «με την άδεια του γιου του».

Ο εγκέφαλος του Αϊνστάιν είχε γίνει τέτοια εμμονή στον Χάρβεϊ που από κάποιο σημείο και μετά τον κουβαλούσε μαζί του όπου κι αν πήγαινε. Λέγεται ότι δεν δίσταζε να τον μεταφέρει ακόμα και στο πορτμπαγκάζ του αυτοκινήτου του!

Ο εγκέφαλος του Αϊνστάιν «μετακομίζει» στο ψυγείο της μπύρας

Ο σάλος που είχε ξεσπάσει όταν μαθεύτηκε πως ο Δρ. Χάρβεϊ είχε στην κατοχή του τον εν λόγω «θησαυρό» ήταν τεράστιος. Επιστήμονες και ερευνητές επικοινωνούσαν μαζί του συνεχώς προκειμένου να πάρουν μέρος του εγκεφάλου για το εξετάσουν, όμως εκείνος ήταν σε μόνιμη άρνηση.

Η έκταση που είχε πάρει το θέμα, οδήγησε στην απόλυση του γιατρού από το πανεπιστημιακό νοσοκομείο του Πρίνστον. Φεύγοντας, δεν παρέδωσε τον εγκέφαλο.

Η ατυχία του δε σταμάτησε εκεί, αφού η γυναίκα του αποφάσισε να τον χωρίσει και απείλησε ότι θα πετάξει τον εγκέφαλο στα σκουπίδια. Τελικά, ο Χάρβεϊ έφυγε από το σπίτι, πήρε μαζί του τα απομεινάρια του Αϊνστάιν και τα φύλαξε σε ένα ψυγειάκι για μπύρες.

Αξίζει να σημειωθεί πως ο Δρ, Χάρβεϊ έχασε τελικά την ιατρική του άδεια, όταν το 1988 απέτυχε να περάσει τις εξετάσεις επάρκειας…

«Ξέρω τι το ιδιαίτερο είχε»: Ο άνθρωπος που έκλεψε και έκρυψε τον εγκέφαλο του νεκρού Αϊνστάιν

Επί χρόνια το βάζο με τον εγκέφαλο του Αϊνστάιν ήταν το αγαπημένο… αξεσουάρ του γιατρού, το οποίο δεν αποχωριζόταν ποτέ. Υπάρχει, βέβαια, μία φήμη που θέλει τον Χάρβεϊ να ξεχνά το περιβόητο βάζο στο σπίτι της υιοθετημένης κόρης του γιου του Αϊνστάιν, Έβελιν, στο Μπέρκλεϊ, καθώς όταν πήγε να την επισκεφτεί, ξέχασε φεύγοντας να το πάρει μαζί του.

Για καλή του τύχη, εκείνη του το επέστρεψε χωρίς δεύτερη σκέψη, μιας και δεν περνούσε ούτε σαν ιδέα από το μυαλό της να κρατήσει τον εγκέφαλο του παππού της!

Τελικά, το 1998, 43 χρόνια μετά τον θάνατο του Άλμπερτ Αϊνστάιν και λίγα χρόνια πριν από αυτόν του Χάρβεϊ, εκείνος δώρισε τον εγκέφαλο στο πανεπιστημιακό νοσοκομείο του Πρίνστον. Εκεί από όπου άρχισαν όλα.

Ορισμένα κομμάτια, τα έδωσε στο Πανεπιστήμιο του Μπέρκλεϊ. Μέρη του εγκεφάλου που είχαν σταλεί σε διάφορους επιστήμονες, από την άλλη, παραμένουν μέχρι σήμερα αγνοούμενα.

«Ξέρω τι το ιδιαίτερο είχε»: Ο άνθρωπος που έκλεψε και έκρυψε τον εγκέφαλο του νεκρού Αϊνστάιν

Πλέον, το μοναδικό μέρος στο οποίο μπορεί να δει κανείς ό,τι απέμεινε από τον εγκέφαλο του Αϊνστάιν είναι το μουσείο «Mütter» στη Φιλαδέλφεια των Η.Π.Α.

O Χάρβεϊ πέθανε τον Απρίλιο του 2007 στο ίδιο νοσοκομείο όπου έκανε τη νεκροψία της σορού του Άλμπερτ Αϊνστάιν. Ήταν ένας κύκλος που έπρεπε να κλείσει.

Τι το τόσο ιδιαίτερο είχε τελικά ο εγκέφαλος του Αϊνστάιν;

Επιστημονικές έρευνες που ακολούθησαν -βασισμένες στη μελέτη των φωτογραφιών- κατέληξαν στο συμπέρασμα πως η αρχική γνωμάτευση του Χάρβεϊ είχε πολλές ανακρίβειες. Κι αυτό διότι ο εγκέφαλος του Αϊνστάιν ήταν πράγματι… μοναδικός.

Μεταξύ των όσων διαπιστώθηκαν, ήταν το γεγονός πως ο βρεγματικός λοβός του επιστήμονα –η περιοχή που είναι υπεύθυνη για την επεξεργασία των μαθηματικών εννοιών, την αντίληψη των χωρικών σχέσεων και την ομιλία- παρουσίαζε ιδιαιτερότητες στις έλικες και τις αύλακες και ήταν κατά 15% πιο μεγάλος από αυτόν του μέσου ανθρώπου.

«Ξέρω τι το ιδιαίτερο είχε»: Ο άνθρωπος που έκλεψε και έκρυψε τον εγκέφαλο του νεκρού Αϊνστάιν

Το «ιδιαίτερο» μοτίβο που παρουσιάστηκε στις αύλακες και τις έλικες του βρεγματικού λοβού, παρατηρήθηκε και σε αυτές του προμετωπιαίου και του οπτικού φλοιού.

Ο διογκωμένος προμετωπιαίος φλοιός του Άινσταϊν, ήταν αυτός που του εξασφάλισε τις ανώτερες νοητικές του λειτουργίες. Χάρη σε αυτό το χαρακτηριστικό, ο επιστήμονας είχε την ιδιαίτερη τάση του στην επίλυση προβλημάτων και τη Φυσική.

Ασυνήθιστη δομή παρουσίασε και ο σωματοαισθητικός φλοιός του εγκεφάλου του, ο οποίος είναι υπεύθυνος για την επεξεργασία των ερεθισμάτων. Πολλοί, αποδίδουν στο χαρακτηριστικό αυτό την επιδεξιότητα του Αϊνστάιν στο παίξιμο του βιολιού.

«Ξέρω τι το ιδιαίτερο είχε»: Ο άνθρωπος που έκλεψε και έκρυψε τον εγκέφαλο του νεκρού Αϊνστάιν

Τέλος, σύμφωνα με πρόσφατη έρευνα, τα δύο ημισφαίρια του εγκεφάλου του Άλμπερτ Αϊνστάιν είχαν μια σαφώς πιο ισχυρή σύνδεση από ό,τι παρατηρείται συνήθως στους ανθρώπους.

Τόσα χρόνια μετά, οι φωτογραφίες του Χάρβεϊ αποτελούν τη βασική πηγή έρευνας στην υπόθεση του μεγαλύτερου μυαλού όλων των εποχών. Χάρη στη δική του περιέργεια και εμμονή ο εγκέφαλος τους Αϊνστάιν γλίτωσε κυριολεκτικά  στο παρά πέντε από την ολική καταστροφή.

Σα να άξιζε η όλη ταλαιπωρία…

  • #
  • #
  • #
  • #
  • #
  • =====================
     "O σιωπών δοκεί συναινείν"

    «Το ημερολόγιο ενός τρελού» του Νικολάι Γκόγκολ – Κώστας Καρράς

    «Το ημερολόγιο ενός τρελού» του Νικολάι Γκόγκολ, με τον Κώστα Καρρά στον πρωταγωνιστικό ρόλο, ανέβηκε για πρώτη φορά το 1977 σημειώνοντας μεγάλη επιτυχία. Συγκλονιστικός ο Καρράς ως Αυξέντιος Ιβάνοβιτς Ποπρίτσιν.

    ---


    «Το ημερολόγιο ενός τρελού» του Νικολάι Γκόγκολ, με τον Κώστα Καρρά στον πρωταγωνιστικό ρόλο, ανέβηκε για πρώτη φορά το 1977 σημειώνοντας μεγάλη επιτυχία. Ήταν από τα αγαπημένα έργα του αείμνηστου ηθοποιού, ο οποίος το ανέβασε ξανά το 2011, ένα χρόνο πριν φύγει από τη ζωή (χτυπημένος από τον καρκίνο με τον οποίο αναμετρήθηκε επί σειρά ετών), όμως ένα ατύχημα επί σκηνής τον ανάγκασε να διακόψει τις παραστάσεις.

    Ο Αυξέντιος Ιβάνοβιτς Ποπρίτσιν, δημόσιος υπάλληλος, ακροβατεί μεταξύ λογικής και τρέλας  όταν διαπιστώνει ότι διαψεύδονται όλες οι προσδοκίες του και βυθίζεται σταδιακά σε ένα μεγαλομανιακό παραλήρημα, για να καταλήξει στο φρενοκομείο.

    Σύμπτωση ή όχι, ο σπουδαίος δραματουργός – συγγραφέας Νικολάι Γκόγκολ, ονειρευόταν να σταδιοδρομήσει ως ανώτερος δημόσιος υπάλληλος και να προκόψει στα νομικά, αλλά το γραφειοκρατικό περιβάλλον τον ανάγκασε να παραιτηθεί από το σκοπό του και σιγά – σιγά τον κέρδισε η λογοτεχνία…

    Η παράσταση που θα παρακολουθήσουμε σήμερα προβλήθηκε το 1981 από την ΕΡΤ, στα πλαίσια της σειράς «Το θέατρο της Δευτέρας», σε μετάφραση Κώστα Σταματίου και σκηνοθεσία Γιώργου Μιχαηλίδη. Τα σκηνικά και και τα κοστούμια είναι του Νίκου Πετρόπουλου.

    Συγκλονιστικός ο Κώστας Καρράς ως Ποπρίτσιν, σ’ ένα ρόλο με τον οποίο αναμετρήθηκαν και άλλοι σημαντικοί ηθοποιοί όπως ο Δημήτρης Χορν, ο Θύμιος Καρακατσάνης, ο Κώστας Καρράς, ο Λάκης Λαζόπουλος και ο Στάθης Ψάλτης.

    Η Κατιούσα αγαπάει το θέατρο και προβάλλει κάθε Δευτέρα από τις σελίδες της μια σειρά από ξεχωριστά έργα που βρίσκονται «αποθηκευμένα» στο πλούσιο Αρχείο της ΕΡΤ.

    Για πολλά χρόνια «Το θέατρο της Δευτέρας» που προβαλλόταν από την κρατική ΕΡΤ αποτελούσε μια όαση πολιτισμού στο άνυδρο τηλεοπτικό (και όχι μόνο) τοπίο της εποχής, που καθήλωνε κάθε βδομάδα μπροστά στους δέκτες τους χιλιάδες τηλεθεατές.

    Οι μεγαλύτεροι συγγραφείς του κόσμου, αλλά και πολλοί νεότεροι, Έλληνες και ξένοι, έργα του κλασικού και νεότερου ρεπερτορίου, δοσμένα από σημαντικούς θεατράνθρωπους κι ερμηνευμένα από μερικούς από τους καλύτερους ηθοποιούς που γέννησε αυτός ο τόπος, πέρασαν από τις ασπρόμαυρες και στη συνέχεια έγχρωμες οθόνες των τηλεοράσεων κι έφεραν κοντά στο θέατρο έναν κόσμο που δεν του δινόταν άλλου τύπου κίνητρα (ούτε λόγος για την απαραίτητη παιδεία…), για να προσεγγίσει, να απολαύσει και ν’ αγαπήσει τη συγκεκριμένη μορφή τέχνης.

    Δείτε εδώ όλες τις παραστάσεις του “Θεάτρου τη Δευτέρα

    ==================== 

    "O σιωπών δοκεί συναινείν"

    Τετάρτη 30 Σεπτεμβρίου 2020

    Luigi Pirandello,: Έτσι είναι αν έτσι νομίζετε

    «Έτσι είναι… αν έτσι νομίζετε» του Λουίτζι Πιραντέλο
    Το «είναι» και το «φαίνεσθαι» και κατ’ επέκταση η υποκειμενικότητα της αλήθειας είναι το θέμα του πιραντελικού έργου «Έτσι είναι… αν έτσι νομίζετε», από τα σημαντικότερα του 20ου αιώνα.
    «Οκύριος Πόνζα – το κεντρικό πρόσωπο – ισχυρίζεται στο κοινωνικό περιβάλλον ότι η πρώτη γυναίκα του, η Λίνα, πέθανε, ότι ζει με τη δεύτερη γυναίκα του, την Σοφία, και ότι η πρώην πεθερά του, η κα Φρόλα, μη αποδεχόμενη το θάνατο της κόρης της, νομίζει ότι η δεύτερη γυναίκα του δεν είναι άλλη από την κόρη της Λίνα.
    Αντίθετα, η κα Φρόλα ισχυρίζεται ότι η Λίνα, για να μη διαταράξει ψυχικά τον σύζυγό της, Πόνζα, απλώς «παριστάνει» ότι είναι η δεύτερη γυναίκα του, η Σοφία.
    Το «μυστήριο» μένει άλυτο, αφού ο Πόνζα και η Φρόλα επιμένουν, ο καθένας, στη δική του «αλήθεια».
    Αλλά «δεν υπάρχει αλήθεια και αυτή είναι η μόνη αλήθεια», λέει ο Πιραντέλο, στην τελευταία φράση αυτού του – λεπτής, αμφίσημης ειρωνείας για την ιλαροτραγωδία της ανθρώπινης ψυχής – έργου», σημειώνει η Θυμέλη (Αριστούλα Ελληνούδη) σε κριτικό σημείωμα στο Ριζοσπάστη.
    Θέατρο τη Δευτέρα: «Έτσι είναι… αν έτσι νομίζετε» του Λουίτζι Πιραντέλο
    Η Θυμέλη γράφει για τον Πιραντέλο: «Αφενός ορμώμενος από βασανιστικά – τραυματικά βιώματά του από την οικογένεια και κυρίως από τη συζυγική του ζωή, «τραύματα» που είτε προσπαθούσε να αποκρύψει από το κοινωνικό του περιβάλλον, είτε απέκρυπτε τα αίτιά τους, είτε εμφανιζόταν ως θύμα απαλλασσόμενος από κάθε ευθύνη και αφετέρου επηρεασμένος από τη Θεωρία της Σχετικότητας, ο Λουίτζι Πιραντέλο, με όλα τα πεζογραφικά και θεατρικά έργα του, εμμονικά ασχολήθηκε με ένα παράδοξο, παντοτινό και οικουμενικό «δράμα» του ανθρώπου.
    Με το «είναι» και το «φαίνεσθαι», με το πρόσωπο και το προσωπείο του.
    «Ο καθένας πιστεύει πως ο εαυτός του είναι ένας. Μα γελιέται:
    Ο καθένας μας είναι τόσοι πολλοί όσες είναι οι δυνατότητες που υπάρχουν μέσα μας (…) Εμείς οι ίδιοι δεν ξέρουμε παρά μονάχα ένα μέρος του εαυτού μας (…) Γιατί έχουμε μέσα μας (…) την ανάγκη να εξαπατούμε αδιάκοπα τον εαυτό μας, δημιουργώντας μια πραγματικότητα (…) που κάθε τόσο αποδείχνεται μάταιη και φανταστική (…)», ομολογούσε ο Πιραντέλο.
    Αναφερόμενος σ’ αυτή τη θεματολογική εμμονή του συγγραφέα, ο μελετητής του Σίλβιο Ντ’ Αμίκο έγραφε:
    «Ο καθένας μας δεν είναι αυτό που νομίζει ότι είναι, αλλά ένας, κανένας, εκατό χιλιάδες, ανάλογα με το πώς βλέπει τούτο ή εκείνο το πρόσωπο και πάντα αλλιώτικος απ’ ό,τι πλάθει ο ίδιος για τον εαυτό του μέσα στο μυαλό του (…)».
    Ο καθένας βλέπει αλλιώς τον άλλον, επόμενα αλλιώς και την όποια «αλήθεια» του.
    Το «είναι» και το «φαίνεσθαι» και κατ’ επέκταση η υποκειμενικότητα της αλήθειας είναι το θέμα του πιραντελικού έργου «Έτσι είναι (αν έτσι νομίζετε)».
    Η παράσταση προβλήθηκε από την εκπομπή «Το θέατρο της Δευτέρας», το 1976, στην ΕΡΤ.
    Σκηνοθεσία: Κώστας Ζωγόπουλος , Λάμπρος Κωστόπουλος. Παίζουν: Νικήτας Τσακίρογλου, Εύα Κοταμανίδου, Χρυσούλα Διαβάτη, Σπύρος Κωνσταντόπουλος, Μαρία Φωκά, Αφροδίτη Γρηγοριάδου, Μάκης Ρευματάς, Μαρία Αλκαίου, Τιτίκα Βλαχοπούλου, Ορφέας Ζάχος, Σπύρος Καλογήρου, Γιάννης Μαυρογένης, Θόδωρος Μορίδης, Στράτος Παχής, Ντόρα Σιμοπούλου.

    =====================
     "O σιωπών δοκεί συναινείν"

    Λουίτζι Πιραντέλλο: «Όλος ο κόσμος μία σκηνή»

    Ευθύς, ειλικρινής, ευγενικός και παρουσιάζοντας τον εαυτό του στον καθένα ανάλογα με τη σχέση που ήθελε να αναπτύξει μαζί του, όπως δήλωνε και ο ίδιος, ο νομπελίστας Λουίτζι Πιραντέλλο υπήρξε πρωτοπόρος της ιταλικής, αλλά και της διεθνούς θεατρικής συγγραφής. Με τον μοναδικό ρεαλισμό του, μα κυρίως αποδεχόμενος την πρόκληση της εξερεύνησης της πολυδιάστατης και συνεχώς μεταβαλλόμενης ανθρώπινης φύσης, ο Πιραντέλλο καταξιώθηκε στο χώρο των γραμμάτων, αφήνοντας διαχρονικά έργα που εξακολουθούν να εμπνέουν και να γοητεύουν.

    Ο νεαρός Πιραντέλλο

    Γεννημένος το 1867 στο Αγκριτζέντο της Σικελίας (28 Ιουνίου), το μέλλον του έμοιαζε προδιαγεγραμμένο από τον έμπορο πατέρα του. Ο χώρος του θειαφιού, στον οποίο δραστηριοποιούταν, ήταν πολλά υποσχόμενος, ωστόσο δε συμβάδιζε με την φιλομάθεια του νεαρού Πιραντέλλο, που από νωρίς στράφηκε στα γράμματα. Ούτε στο χώρο αυτό, όμως, ακολούθησε τη συμβατική πορεία. Αν και έγινε δεκτός στο Πανεπιστήμιο της Ρώμης στα είκοσί του χρόνια, οι έντονες αντιπαραθέσεις του με τη φιλοσοφία των εκεί καθηγητών, τον οδήγησαν μόλις την επόμενη χρονιά στη Βόννη, όπου και ολοκλήρωσε τη διδακτορική του διατριβή πάνω στη διάλεκτο της πατρίδας του (1891).

    Ο πατέρας του, βέβαια, για άλλη μία φορά προσπάθησε να “φροντίσει” για το μέλλον του και κυρίως για την οικονομική του αποκατάσταση, κανονίζοντας το γάμο του με κόρη εύπορου εμπόρου και επιχειρηματία (Αντονιέττα Πορτουλάνο). Ο Πιραντέλλο, ενόψει του ονείρου της συγγραφικής του ελευθερίας, φυσικά και δέχθηκε το εν λόγω συνοικέσιο. Τα πρώτα του συγγραφικά βήματα περιλάμβαναν τιμητικές παραθέσεις σε αγαπημένους του συγγραφείς, μικρές ποιητικές συλλογές, μεταφράσεις, σύντομες εκδόσεις σε εφημερίδες και περιοδικά (“La Critica”) και άκρως ρεαλιστικά μυθιστορήματα που ακολουθούσαν το μοτίβο του ήρωα που μάχεται έναντι των εξωτερικών εμποδίων (“Ο μακαρίτης Ματία Πασκάλ”, 1904). Η οικονομική του ανεξαρτησία, ωστόσο, δεν κράτησε για πολύ. Στις αρχές του 20ου αιώνα, η οικονομική κατάρρευση του ορυχείου θειαφιού, στο οποίο είχαν επενδύσει ο πατέρας, ο πεθερός και η γυναίκα του, οδήγησε έναν άπορο, πλέον, Πιραντέλλο στη συγγραφή προς βιοπορισμό, στην ανάληψη θέσης δασκάλου Ιταλικών σε κολλέγιο της Ρώμης και στην ανάγκη αντιμετώπισης των μανιών καταδίωξης και της υστερικής ζήλειας που εμφάνισε η γυναίκα του (που τελικά νοσηλεύτηκε για τα επόμενα 40 χρόνια της ζωής της σε ειδικό θεραπευτήριο).

    Η ενδοοικογενειακή αυτή κρίση, παράλληλα με τον Α’ Παγκόσμιο Πόλεμο και την αιχμαλωσία του γιου του, αποτέλεσαν καθοριστικά στοιχεία για την μετέπειτα συγγραφική έμπνευση του Πιραντέλλο, ο οποίος άρχισε να δελεάζεται έντονα από τον άνθρωπο και τον εσωτερικό του κόσμο. Αναπόφευκτη ήταν η στροφή του στη μελέτη κειμένων ψυχολόγων (πχ  Άλφρεντ Μπίνετ), καθώς και στη συγγραφή δοκιμιακών μελετών (ήδη πριν ακόμα έρθει σε επαφή με το έργο του Φρόϋντ), όπου, εξετάζοντας τις αρχές που διέπουν τον άνθρωπο, τον ίδιο, αλλά και την τέχνη του, εκδηλώθηκε η έντονα συναισθηματική ηθική του (“Η αισθητική του χιούμορ”, 1908).


    Μετά τον πόλεμο, το “μετά-θέατρο”

    Σε αυτό το πλαίσιο, ο Πιραντέλλο ξεκίνησε, διστακτικά στην αρχή, και τη συγγραφή θεατρικών κειμένων. Δεν άργησε, φυσικά, να εγκαταλείψει το συμβατικό και να εισαγάγει στην παγκόσμια θεατρική σκηνή το “μετά-θέατρο” ή αλλιώς “θέατρο εν θεάτρω”, για το οποίο οι περισσότεροι τον θυμούνται. Η πρόθεση “μετά” δεν είναι χρονική. Αντίθετα, παραπέμπει στον σκληρό ρεαλισμό της συνειδητοποίησης, ότι αυτό που γράφει ο συγγραφέας ή αυτό που βλέπει ο θεατής είναι θέατρο. Μοιάζει περίπλοκο κι όμως εκφράζει την αλήθεια του θεατρικού φαινομένου. Κείμενα που ενσωματώνουν το θέατρο μέσα σε ένα άλλο θέατρο, εμφανίζονται σαν καθρέφτες του θεατή και έρχονται να σπάσουν τον τοίχο ανάμεσα στη σκηνή και το κοινό. Με τέτοια έργα, ο ηθοποιός-ερμηνευτής μπαίνει στη θέση του θεατή και βιώνει ένα θεατρικό κείμενο υπό την οπτική του τρίτου, ενώ παράλληλα ο θεατής ταυτίζεται μαζί του, δεδομένου ότι και οι δύο αντιμετωπίζουν μια δραματουργική εκτέλεση ύπο παρόμοιο πρίσμα. Θεατής και ηθοποιός (και συγγραφέας;) βρίσκονται στο μεταίχμιο ρεαλιστικού και φανταστικού, εισέρχονται σε μία διαδικασία εσωτερικού διαλογισμού, κριτικής επικοινωνίας με το κείμενο και πειραματισμού με τα όρια. Ο ευθύς διάλογος με το κοινό, η συνειδητοποίηση της ύπαρξης κοινού και ηθοποιών, η διάκριση ερμηνευτή-χαρακτήρα, η αίσθηση του αληθινού (σε αντίθεση με τον θεατρικό) χρόνου και χώρου, η διάχυτη χρήση της όρασης και της ακοής σαν μέσα επαφής με την πραγματικότητα, συνθέτουν θέατρα μέσα σε άλλα θέατρα, με μία αριστουργηματική τεχνική που λανθασμένα υποστηρίζεται πως επινόησε ο Πιραντέλλο.

    Στην πραγματικότητα, το κόνσεπτ του “μετά-θεάτρου” και τα παραπάνω χαρακτηριστικά είναι γνωστά ήδη από την εποχή του Τόμας Κίντ (“Η Ισπανική Τραγωδία”) και του Σαίξπηρ (σύντομη εκδοχή “Άμλετ”). Ο τελευταίος, εξάλλου, είχε συνοψίσει το νόημα και τη σημασία της τεχνικής του θεάτρου μέσα στο θέατρο, δηλώνοντας πως: “Όλος ο κόσμος (είναι) μία σκηνή”.

    Με το “Έξι Πρόσωπα Αναζητούν Συγγραφέα” (1921) ο Πιραντέλλο δίχασε και ανέλαβε επίσημα τον τίτλο του συγγραφέα του θεάτρου μέσα στο θέατρο. Ένας θίασος με το σκηνοθέτη του, που κάνει πρόβα επί σκηνής ενός έργου (επίσης του Πιραντέλλο), έξι περίεργα πρόσωπα που εμφανίζονται ξαφνικά και αναζητούν έναν συγγραφέα να ολοκληρώσει την ιστορία τους και όλες οι μεταξύ τους ίντριγκες. Θεατρικό παράλογο και “τρέλα!”, όπως αποκάλεσαν την ιδέα οι πρώτοι θεατές του έργου, απορρίπτοντάς το. Φυσικά, το παιχνίδι αυτό με τα όρια του συγγραφέα, του ηθοποιού και του θεατή, δεν άργησε να αναδείξει διεθνώς τον Πιραντέλλο σε κορυφαίο δημιουργό του παράλογου “μετά-θεάτρου”.

    Από τον φασισμό στο Νόμπελ

    Ο Μουσολίνι έδωσε στον Πιραντέλλο την ευκαιρία να διευθύνει το δικό του θέατρο (Teatro d’Arte, Ρώμη). Χαριτολογώντας, έλεγε πως είναι “φασίστας” μόνο και μόνο επειδή είναι Ιταλός. Το “αστείο” αυτό, όμως, σε μία Ευρώπη που έβραζε, δεν έγινε αντιληπτό. Ο Πιραντέλλο βρέθηκε αρκετές φορές σε θέση, όπου έπρεπε να ξεκαθαρίσει επιτέλους τα πολιτικά του πιστεύω. Στην πραγματικότητα, ο παράλογος ρεαλισμός του δεν επέτρεπε την ανάπτυξη πολιτικών πεποιθήσεων στον συγγραφέα. Την πολιτική του αυτή απάθεια, μάλιστα, δεν δίστασε να εκφράσει, αυτοχαρακτηριζόμενος ως “άνθρωπος του κόσμου”.  Η δήλωση αυτή, καθώς και η επίσημη αποστασία του από το φασιστικό κόμμα τον κατέστησε “επικίνδυνο” και τον έθεσε υπό τον συνεχή έλεγχο της αστυνομίας του Μουσολίνι. 

    Το θέατρο του σύντομα βυθίστηκε στην οικονομική ένδεια (1928). Ο Πιραντέλλο, ωστόσο, δεν έπαψε να ψάχνει και να δημιουργεί. Με άλλη μία πρόβα (ορθότερα αυτοσχεδιαμό) επί σκηνής του επίσης πιραντελλικού έργου “Αντίο Λεονόρα!”, ο “πιραντελλισμός” εκδηλώθηκε μοναδικά και πάλι στο “Απόψε αυτοσχεδιάζουμε!” (1930), όπου οι ηθοποιοί κλήθηκαν, όχι απλά να συνειδητοποιήσουν τη διάστασή τους από τον χαρακτήρα που υποδύονται, μα έχοντάς την υπόψη, να επιχειρήσουν να ταυτιστούν απόλυτα με το χαρακτήρα αυτό. Είναι μοναδικά ανατριχιαστικό το πώς ο Πιραντέλλο, μέσω του σκηνοθέτη του εν λόγω “αυτοσχεδιασμού”, βάζει τους ηθοποιούς να φτάσουν σε έξι ή επτά επίπεδα ρόλων, θεάτρων μέσα σε άλλα θέατρα, μαγεύοντας με τον ασύλληπτο “φανταστικό ρεαλισμό” του!

    Η πιραντελλική “τρέλα” χάρισε στο συγγραφέα το βραβείο Νόμπελ λογοτεχνίας το 1934. Πέθανε μόνος του, στη Ρώμη, μόλις δύο χρόνια αργότερα (10 Δεκεμβρίου 1936). 

    Στην απονομή του Νόμπελ.

    Με πάνω από πενήντα θεατρικά κείμενα, με οκτώ μυθιστορήματα και αρκετές ποιητικές συλλογές, ο Πιραντέλλο έφερε στο χώρο της συγγραφής τη δική του επανάσταση, υπενθυμίζοντας το πολυδιάστατο της δραματουργίας, ξεκαθαρίζοντας θέσεις, δοκιμάζοντας όρια και επιχειρώντας να προσεγγίσει με τον προσωπικό (οριακά “τρελό”) ρεαλισμό του την ανθρώπινη φύση και να μας θυμίσει πως όλα γύρω μας, μα και εμείς οι ίδιοι, δεν είμαστε τίποτα άλλο παρά μέρη ενός θεάτρου! Όσο κι αν τα έργα του μπερδεύουν, ο ίδιος έβλεπε τον κόσμο απλά και πίστευε αποκλειστικά και μόνο στην δράση και ποτέ στη “φιλοσοφία” πίσω από το κείμενο. Το κατά πόσο αυτό που έκανε ήταν πρωτοποριακό, έχει αμφισβητηθεί. Η διαχρονικότητά του, όμως, είναι αδιαμφισβήτητη και οι θεατρικοί (και όχι μόνο) θίασοι παγκοσμίως αντλούν κάθε χρόνο έμπνευση από κάποιο κείμενό του, όπως φαίνεται και από το παρακάτω βίντεο (αμερικάνικη τηλεοπτική θεατρική παραγωγή του “Έξι πρόσωπα αναζητούν συγγραφέα”, σε σκηνοθεσία Στέισι Κίτς).

     Πηγές https://www.britannica.com/biography/Luigi-Pirandellohttps://www.britannica.com/topic/Six-Characters-in-Search-of-an-Authorhttps://courses.cit.cornell.edu/engl3270/327.meta.html

    =====================
     "O σιωπών δοκεί συναινείν"